斑驳的阳光（《人民文学》优秀作品奖获得者张玉清的青春小说 ——献给拥抱青春的你！伍美珍 郁雨君动情推荐！） 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

　　张玉清的青春小说浪漫、细腻、诗意、真挚，描写身心处于急剧变化期的少男少女，他们真实的身体和心灵的快乐与痛楚。花季的天空，不只阳光灿烂，也有风雨阴霾。作家把自己生命的经历和灵魂的一部分投入作品中，不粉饰现实，不回避苦痛，谱写了一支荡气回肠的心灵旋律，献给过往的和正在行进中的——永恒的青春。青春不都是快乐的，也会有烦恼、苦痛和感伤，本册展现的是青春中的忧伤。包括《永恒的生命》《画眉》《握别》《误伤》《无暇》等小说作品。

永恒的生命

画眉

握别

误伤

无暇

蓝鹰哦，蓝莺哦

青春梦

作家创作谈　《画眉》是怎样写成的

评论　我看张玉清小说

　　张玉清

　　笔名玉清，河北省儿童文学艺术委员会主任，中国作家协会会员。校园小说《危险的夏天》《画眉》两次获得冰心图书奖，两次获得河北省文艺振兴奖，六次获得读者投票的《少年文艺》“好作品奖”，2004年童话《少女安琪》获读者投票的《儿童文学》童话擂台赛金奖。2005年被评为第二届河北省“十佳青年作家”。 短篇小说《地下室里的猫》获2010年《人民文学》优秀作品奖。

　　作品《小百合》等十几篇在日本翻译发表，日本作家笠原肇在日本出版了对玉清作品的研究资料《玉清研究》。《无暇》被选入北京市中学语文课外读本《古今佳作》，另有多篇作品入选《百年儿童文学精品库》等各类儿童文学选集。已出版长篇小说、小说集《青春风景》《少年行》《地下室里的猫》《陪你去流浪》《诺亚传奇》等。

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　　永恒的生命

　　张玉清

　　一

　　医学院二年级时，我们开始上解剖课。

　　暑假开学后不久，离解剖实习还有两个月，讲师便宣布了课程安排。在此后的两个月时间里，我们要充分做好课本知识的准备以及阅读大量的有关资料，还要不厌其烦地一次次重复人体模型练习。两个月之后，当我们即将开始正式的人体解剖实习时，我们对人体模型以及它的每一个器官已经熟悉得了如指掌，闭上眼睛也能迅速准确地找出它的每一个器官的位置。

　　在此期间，我们也从高年级学生那里大致上了解了一些关于解剖实习课的情形，知道这将是我们整个大学过程里艰巨的课程。福尔马林液这种难闻的令人作呕的液体，我们是早已闻过的。但是高年级的学生警告我们，仅仅是闻过福尔马林的味道并不能说明已经领教了解剖实习课的厉害，当解剖实验室里浓烈的福尔马林的挥发物将你整个身体包围起来，将你的呼吸窒息起来，而你面前的解剖台上正摆放着一只男人的大腿或是一堆支离破碎的什么人体部件时，你若能支持得住的话，才算是经受住了它初的考验。然后你必须用手去触摸解剖台上的说不上是软是硬的那一堆死人所残留的部件，用解剖刀来割开，用眼睛细致地观察它们的形状、颜色、质地以及弹性程度，同时用心分析它们在理论上和实际上的价值……你将如此在一种十分艰难的忍耐中十分艰难地度过这初的阶段，然后才会渐渐进入一种处变不惊的职业化状态，这时候你手握解剖刀就好像你平时握着一支自来水笔，而解剖台上的不知在福尔马林液体里已浸泡了多久的人的尸体则无异于自来水笔下的一个普普通通的练习册。

　　这样的状态你将持续一年，直到解剖课程结束，然后才可以说你在死人面前成熟起来了，这在某种意义上的成熟为你日后成为一名医生做好了不可或缺的准备。

　　高年级学生的话似乎有点故意耸人听闻，这些话让我们感到了自己的懵懂无知，同时也感到了一种心虚。我们在大一主要是学习一些医学基础理论，这是一些让我们踌躇满志的理论。现在，高年级学生的话让我们颇有些觉出前途坎坷的滋味儿。

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编辑推荐

　　★作品为《人民文学》优秀作品奖获得者张玉清的青春小说

　　★抒写少男少女成长中的快乐、酸涩、苦痛，零距离贴近心灵

　　★故事朦胧而令人悸动，语言清纯而充满诗意

　　★短篇小说集，适合11-14岁青少年阅读

　　★不同于商业化作品，丛书堪称儿童文学中“纯文学”的标本

　　★“作家创作谈”独家揭秘作品背后的故事

　　★“评论”板块升华作品，加深读者对作品的理解

书摘插图

媒体评论

　　我看张玉清小说

　　王泉根

　　河北作家张玉清，致力于小说创作，在小说创作中又集中精力于短篇小说。这在键盘敲击、长篇成风的当今文坛实属难得。老舍曾经说过：“短篇比长篇还要难写得多，因为长篇在不得已的时候可以敷衍一笔，或材料多可以从容布局，而短篇是要极紧凑的像行云流水那样美好，不容稍微地敷衍一下。”冰心也表达过同样的意见：“短篇小说写起来不一定比长篇容易，因为主题的选择，情节的剪裁，文字的推敲，要用去许多功夫。”“一篇好的短篇小说，能显出作者对于生活的熟悉，对于事物的敏感，对于材料的剪裁。”

　　案头摆着张玉清的好几部短篇集子：《地下室里的猫》、《有一个女孩儿叫星竹》、《青春风景》。阅读玉清的短篇，使我感奋的是他对短篇艺术的钻研与娴熟把握，是他对于生活的熟悉、事物的敏感与材料的剪裁。

　　张玉清的短篇无疑是一种“深度”写作，在很大程度上还坚守着上个世纪80年代儿童文学的写作姿态与追求，即所谓的“纯文学”与作家主体性，也就是典型化（有别于当下糖葫芦串的类型化校园小说）的写作路数。这种路数在他早期的成名作《小百合》中就已奠定了下来。

　　两个师范学校的男生，彼此都“暗恋”一位新来的女生，女生每天晚自习时，总静静地独自坐在校园的路灯下看书。两位男生每天都会情不自禁地有事无事地跑去与她“不期而遇”，他们只要远远地看她一眼，这就满足了。女生爱看诗歌，于是他们也爱上了诗歌，他们还不准宿舍的同学给她取外号……这是一种多么纯美的少男少女情感，发乎情而止于礼，热烈而又含蓄，冲动而又理智。《小百合》是少男少女“心理成长”的优雅之作，“她就像我们曾经在梦里见到的一尊女孩儿雕像”。我自从在1988年的《儿童文学选刊》上读到这篇小说起，一直把它作为儿童小说的范本推荐给我的学生，从本科生到博士生。

　　张玉清类似的短篇还有很多，如《风景》、《哦，傻样儿》、《红泳衣》等，这些作品都源自他的师范生活，可称之“师范生系列”。清丽纯净的风格，玉洁冰清的女孩儿，少男少女青春期的敏感、朦胧、憧憬与略带“忧伤”的心灵波动，构成了张玉清少年成长小说青春诗性的独特风格。这一风格，到了他以后的作品，如《有一个女孩儿叫星竹》、《画眉》、《误伤》等，虽然有所“突破”，在男生女生的来往，乃至师生之间“爱的萌动”方面写得更为直接、显性，但整体上都恪守着典型化的写作路数。作品的人物、个性、情节、细节，都是独特的“这一个”，不会重复也不可能重复，所谓既有普遍性又有无以取代的独特性，既反映出这个时代少年儿童的生存现状与多思多梦的青春期变动，但又都是独特的个性各异的他与她。《有一个女孩儿叫星竹》里面那一位相貌平平而内心却蓬勃着热烈情愫的上海女孩儿星竹，在与她“单恋”的远方一位青年作家的通信往返、冒用漂亮女生的照片、去火车站接站而又终不敢直面的心理波澜中，写活了一颗敏感、细腻、富于心计而又终归“老实”的少女之心，在当代儿童小说中可谓至文。这篇小说为海峡两岸的儿童文学界一致看好，台湾曾出版过以这篇小说为书名的《中国大陆少年小说选》。

　　张玉清的小说创作当然不仅只有“师范生”《小百合》这一面，他笔下的题材内容是丰富多样的，既有现实乡村生活、都市风景，也有科幻边锋，甚至“文革”故事。张玉清小说的丰富性来自于他的人生经历。他长期生活在河北香河基层，他的创作是接地气的，是与生他养他的土地、河流、地脉密切相连的。短篇《牛骨头》以一个孩子的视角与心思，展开物质匮乏年代的饥饿记忆与美食渴望，父亲熬制牛骨头的过程如同“庖丁解牛”那样既手艺高超又*限度地熬炼牛油，为的是填饱全家人的肚子。熬炼牛骨头的过程写得极为传神，没有作者刻骨铭心的童年生活与饥饿记忆，断难写出这样的文字。文学创作要接地气，要有真实的底层生活体验与“同情的理解”，即使是写虚构的幻想型作品，也不能只凭网络游戏虚拟空间的灵光一闪。在当下已经成名的儿童文学作家中，愿意扎根基层，还在县乡生活的作家不是太多。湖南平江的牧铃是一个，他告别城市心甘情愿回到当年插队当“知青”的乡镇，为的是能亲近山野写他的动物小说。河北的张玉清也是一个，他在香河县文联一干就是几十年，为的是他熟悉的乡音乡亲乡土乡镇。正是地气为他提供了源源不断的生活素材。

　　张玉清一旦将丰富的生活转化为艺术创作，进入小说题材的“丰富性”刻绘，这就使他（尤其是近年）有意无意地将“小百合”风格“悬置”了起来，更多地切入了对社会人性的复杂性乃至“残酷性”的剖析。如《地下室里的猫》，小女孩儿无法理解成人社会竟会如此冷血地漠视动物生命，小说对人性扭曲的揭示力透纸背让人扼腕。《我们谁会当叛徒》，那种乡村儿童的野蛮“游戏”对生命的伤害，读了实在使人背心发凉。这些作品应当是现实生活的复杂性使然，也是作家对小说题材的丰富性与艺术思维多样性追求的结果。

　　但我对此有时却会感到有些“可惜”。我在想，按照张玉清的艺术才华与对接地气的生活积淀，假如他的小说创作能不断循着“小百合”这条路子探索深挖下去，中国的儿童文学艺术版图极有可能形成“张玉清现象”，如同我们今天讨论曹文轩的“草房子纯美小说”，甚至莫言的“高密红高粱系列”那样。我这样写不是说张玉清的其他小说缺失艺术价值，而是说假如张玉清能“专攻”一面似乎更能形成气候。尤其是当我们直面今天的中小学生出现“阴盛阳衰”的现实、校园小说与网络游戏充眼所见几乎已成“野蛮女孩儿”“战斗女孩儿”“小辣妹”的天下，而那些流行小说竟然狂妄宣称“恋爱不如做爱”时，我更是加倍地珍视张玉清当年的“小百合”，加倍地惋惜张玉清“悬置”小百合以后将自己的才华“激情四射”而没能为当代少儿小说留下一个个如同曹文轩《草房子》里的纸月、桑桑、秃鹤那样的艺术形象。说句实话，我一直试图把张玉清的作品和“纯美”少年小说联系起来，但当我以后看到他的“转向”甚至涉足科幻时，这使我不免感到有些“突然”。我想，当年某些质疑他“小百合”型小说所表现的儿童文学审美的“纯洁性”与所谓叙事逻辑矛盾的批评，是否曾对他的创作产生过“动摇性”的影响？当然这些今天都已不重要了。重要的是，对于张玉清这样充满艺术才华而又自觉承接地气，这样全身心地投入儿童文学而又有理想激情的作家，我们理应对他寄予更高的期待，提出更苛的批评。